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上海电影家协会副主席、导演郑大圣提供了看待问题的另一个视角。在他看来，中国动画不该是一个被固化的概念，而应该随着时间的变化而变化。“为什么以前的中国动画更多地从文化史、艺术史和民间传统中汲取元素寻找资源？这是由那一代创作者身处的文化环境决定的。而今天这一代创作者面对的是一个完全打开的世界，从这个开放的世界中汲取元素，丰满自己的故事，正是这一代中国动画人的宝贵精神财富。”因此，郑大圣眼中的《哪吒》虽然形式上受到日美动漫的影响，但情感是本土的，“不水墨，却很中国，其实是开拓了中国动画的新疆界”
（摘编自《有了“魔童降世”，“哪吒闹海”的经验还有没有价值》）
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材料二：
导演饺子在谈到《哪吒之魔童降世》以下简称《哪吒》）创作初衷的时候表示：“我一开始就想做一个符合‘打破偏见，扭转命运’这个主题的故事，在筛选了中国神话的很多角色之后，最后选择了哪吒。他具有少年英雄的形象很适合表现我想要的主题。”
亲情线部分是这部电影的闪光点，导演饺子对李靖夫妇进行了颠覆性的大胆改编，使他们更加近似现代父母：没有时间陪伴哪吒成长，时刻表现出严厉和管教，背后却包含着深沉的爱。
答案：
1.C（“这并不是由当今动画文化环境决定的”错，原文“这是由那一代创作者身处的文化环境决定的。而今天这一代创作者面对的是一个完全打开的世界，从这个开放的世界中汲取元素，满自己的故事，正是这一代中国动画人的宝贵精神财富”表明，哪吒》形式上受日美动漫影响，就是由当今动画文化开放环境决定的）
2.C（“有过相同感悟”错，原文“同样面对困境和成见”中的“困境和成见”来自外界，是经历而非感悟）
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